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Le canzoni, dalla
vita effimera come quella di un insetto, entrano in punta di piedi nel
lirico napoletano, accompagnate dalla motivazione benefica (il concerto è a
favore del Fai), cercando parentele colte e nobili nei lieder di Brahms
(«Gestilte sensucht») e Beethoven («Oh sweet were the hours»), nello
Shakespeare musicato da Robert Quilter («Come away death»), ma poi diventano
protagoniste assolute, acclamate. Battiato non è vocalmente in forma e l’inizio
è spiazzante, il suo raga-canto fatica a imporsi sull’Orchestra del San
Carlo che sottolinea le tessiture armoniche di «Plaisir d’amour», «Aria di
neve» (Endrigo), «La canzone dell’amore perduto» (De Andrè), «La canzone dei
vecchi amanti» (Brel), «Col tempo sai» (Ferrè), «Se mai» (Chaplin) e poi si
misura con la scrittura pop del catanese, sorretta dalle tastiere e dalle
programmazioni di Angelo Privitera. Il programma include «L’era del
cinghiale bianco», «Magic shop», «Stranizza d’amuri», «Prospettiva Nevsky»,
«Gli uccelli», «L’animale», «E ti vengo a cercare, «La cura», «La stagione
dell’amore»… Un campionario composito dei mille volti di Battiato, l’avanguardista
che sforna canzonette, il mistico carnale, il recitatore di suoni e
parole-gioco, l’esoterista cultore di calembour, il cantore di un amore
troppo sacro e troppo profano, l’incantautore, l’alieno cosmopolita
condannato dalle sue radici sicule a porsi come punto di incontro tra antico
e nuovo, Oriente e Occidente. Il ritmo è mascherato dall’incedere dolce
degli archi, dal colore vivo dei fiati e la leggerezza, supremo approdo
della canzone-insetto (più farfalla che scarabeo), trionfa ed espugna il San
Carlo, lasciando come discorso a parte l’omaggio a Di Giacomo di «Era de
maggio» e l’invettiva purtroppo ancora attualissima di «Povera patria»,
accolta da applausi a scena aperta, e dedicata alla Società di studi
politici, «gruppo di napoletani idealisti che ancora hanno un sogno. Conto
su di loro per poter mettere via, un giorno, questa canzone». f.v.
il mattino